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常玉，肉乾禮盒無疑是海外華人藝術家的一則傳奇，雖然被形容是「東方馬諦斯」，常玉的畫作卻沒有野獸派斑斕、絢爛的氣息，而是「以書法入畫」的獨特逸趣，透過簡單俐落的形象與色彩，善用東西方繪畫顏料呈現出優雅、細膩的現代藝術，同時又富有東方藝術之精神。國立歷史博物館舉辦「相思巴黎：館藏常玉展」，首度完整呈現館藏常玉之作。



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台灣行取消 個展成遺願

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史博館藏有常玉晚期油畫49件，加上購自私人藏家的素描3件，完整囊括常玉晚期繪畫的人體、靜物及動物與風景三大題材。因來源可信且質量均佳，成為史博館重要館藏，其中《菊》、《四女裸像》兩幅作品被列為「重要古物」。2016年常玉逝世50周年，史博館向文化部申請補助修復常玉畫作，「相思巴黎」也是畫作修復後的成果首展。常玉1901年生於中國四川順慶（今南充）的富裕家庭，幼時跟隨書法名家趙熙學習書法，也學習傳統山水畫，真正開啟常玉日後藝術之路的，則是蔡元培提倡的「勤工儉學」計畫。1921年，常玉因參與這項計畫前往巴黎，與同時代的徐悲鴻、林風眠和潘玉良等人，成為中國最早期的留法學生之一。菊、四女裸像 重要館藏史博館副館長高玉珍表示，常玉有生之年未曾踏上台灣這塊土地，卻持有中華民國護照，與台灣有著說不出的緣分。1963年，教育部長黃季陸訪視巴黎時，邀請常玉來台任教並在史博館舉辦個展。翌年，常玉將42件作品寄至台灣，後卻因為一趟埃及行、陰錯陽差以致無法來台。1966年因瓦斯中毒意外在巴黎過世，該年完成的《孤獨的象》竟成絕筆，孤獨的小象為常玉自身寫照。畫作修復 保留水漬原貌1968年，史博館從教育部接手常玉這批作品，由於運抵台灣時保存環境不佳、包裝不良，包裝紙沾黏的痕跡還留在畫面上，經科技修復又避免破壞原畫，將水漬保留下來。高玉珍指出，這批畫作有幾項特色，如尺寸都很大，「以他當時經濟困窘情況來看，應是盡最大努力要來台灣展覽，幾乎是精華代表作」，風景與動物、裸女、靜物為其創作常見主題，這批作品均有涵蓋之外，其中《竹》、《雙人像》、《菊》、《人約黃昏後》等，都是外界少見的形式。「相思巴黎：館藏常玉展」於史博館展至7月2日。(中國時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');







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